Али-Баба и сорок разбойников (часть вторая)

Сценарий и тексты песен В.Смехова
Музыка В.Берковского и С.Никитина
Обработка и аранжировка И.Кантюкова
Али-Баба - О.Табаков
Зейнаб - Т.Никитина
Касым - С.Юрский
Фатима - Н.Тенякова
Мустафа - В.Смехов
Прохожий - Л.Филатов
Хасан - А.Джигарханян
Ахмед - А.Граббе

Постановка В.Смехова
Режиссер-концертмейстер С.Никитин
Ансамбль "Мелодия" п/у Г.Гараняна
Вокальный ансамбль "Панорама" п/у М.Ганеева

Collapse )

Али-Баба и сорок разбойников (часть первая)

Сценарий и тексты песен В.Смехова
Музыка В.Берковского и С.Никитина
Обработка и аранжировка И.Кантюкова
Али-Баба - О.Табаков
Зейнаб - Т.Никитина
Касым - С.Юрский
Фатима - Н.Тенякова
Мустафа - В.Смехов
Прохожий - Л.Филатов
Хасан - А.Джигарханян
Ахмед - А.Граббе

Постановка В.Смехова
Режиссер-концертмейстер С.Никитин
Ансамбль "Мелодия" п/у Г.Гараняна
Вокальный ансамбль "Панорама" п/у М.Ганеева

Collapse )

Как сфотографировать сборную модель

Перво-наперво скажу: разговор пойдёт о довольно серьёзной технике, поэтому хипстеры со стопицотмегапиксельными камерами в ойфончегах сразу идут лесом в магазин покупать нормальную зеркалочку со сносной оптикой.
Во-вторых, я лично сам работаю с зеркалками Кэнон, поэтому буду рассказывать про них. Если кому не нравится, что его любимый Никон (кстати, вы в курсе, что ударение правильно ставить на "о"?) в пролёте, то он может прочитать данную статью, творчески её переосмыслить и написать такую же, но про свой фотоаппарат.
Третье. Если хочется получить хороший результат, съёмка ведётся только в формате RAW. Никаких джипегов, пнжей и тиффов! Джипег получим из равки на компьютере после обработки. Не жмотьтесь на флешках, даже если накосячите с балансом белого, или немного уедет экспозиция, в равке это можно поправить. В джипеге - нет. (Вернее, можно, но, во-первых, для этого придётся долго геморроиться в фотошопе, а во-вторых, и это самое главное, любые изменения в джипеге - это потеря информации из снимка. Изменения же, сделанные в RAW-формате полностью обратимы.)
И четвёртое. Забудьте навсегда о существовании иных режимов съёмки кроме ручного (режим М). Плохому фотографу все эти готовые рецепты типа "портрет", "пейзаж" и т.п. не помогут, а хороший умеет пользоваться "мануалом" и переключаться в другие режимы ему некогда. Становитесь хорошим фотографом!
Маленькое лирическое отступление про фотовспышки. Фотовспышка при съёмке статичных объектов не применяется. За полной ненадобностью. Особенно не применяется встроенная фотовспышка, стреляющая сверхжёстким светом прямо в лицо модели. Я бы ввёл уголовную ответственность за использование встроенных фотовспышек. Для съёмки стендовой модели можно сделать простейший лайтбокс, рецептов приготовления которых сейчас миллион. А если поискать различные схемы постановки студийного света, то повторив их в масштабе и поиграв с яркостью ламп, можно получить и вовсе не простейший, а наоборот, офигенный лайтбокс.
Ещё один немаловажный момент хорошей съёмки: штатив. Штатив должен быть, во-первых, трёхногим, а во-вторых, тяжёлым. Чем тяжелее штатив, тем меньшее влияние на него оказывает фотоаппарат и вредные воздействия окружающего мира: ветер, продавливающийся под ногами присутствующих паркет, колебания воздуха от громких звуков и т.п.
Итак, у нас на столе стоит лайтбокс, в нём освещена модель, фотоаппарат стоит на двадцатикилограммовом штативе... Всё прекрасно, но такая сказка бывает крайне редко. Я сам, бывало, читал подобные статьи и негодовал на авторов: да если б у меня была возможность всё это обеспечить, разве б я стал читать? Я бы уже фоткал в полный рост!
Что же делать нам, простым нищебродам людям, которые не хотят тратить кучу сил и средств на занятие, не являющееся делом их жизни?
Если нет лайтбокса с лампами, можно выбрать яркий солнечный день и поснимать на улице или на худой конец на подоконнике. Можно использовать несколько настольных ламп или торшеров. Правда, тут есть одна загвоздка: лучше не применять одновременно лампы накаливания, люминесцентные лампы и дневное освещение. Температура цвета у этих источников слишком сильно отличается, поэтому общий баланс белого выставить не удастся.
Я уже не первый раз использую умное слово "баланс белого" и не всем понятно, что это за штука. ББ — это то, как выглядит белый цвет в нашем освещении. Возьмём белый лист белой бумаги и положим его под обычную лампу накаливания. Мы точно знаем, что он белый, однако выглядит он желтоватым (а если наша лампа имеет мощность 40 Вт, то лист будет откровенно жёлтым). Таким образом, наша лампа придаёт желтоватый оттенок освещаемым ею предметам, как говорят фотографы, лампа желтит, т.е. сдвигает баланс белого (ББ) в жёлтый спектр. Это неприятно, т.к. нарушает цвета на нашей фотографии.
Люминесцентные лампы тоже сдвигают баланс белого, причём, куда именно - зависит от наполнителя лампы. Неон, например, даёт сдвиг в оранжевый, аргон - в синий. Поэтому, если одна сторона модели освещена жёлтой лампой накаливания, а другая - аргоновой люминесцентной лампой, то выставить ББ не удастся. Если на жёлтой стороне выровнять ББ, то на синей стороне белый станет ещё более синим и наоборот.
Самое простое в наших условиях - это осветить модель с двух-трёх сторон лампами накаливания.
Если нет штатива, фотоаппарат надо установить на какой-нибудь подставке, на крайний случай, на стопке книг. Как правило, съёмка дома страдает хроническим недоэкспонированием, т.е. фотоаппарату не хватает света, и снимки получаются тёмными. Для управления экспозицией, у фотографа есть только два инструмента: выдержка и диафрагма. (Вообще-то три, там ещё есть светочувствительность, иначе иногда именуемая ISO, но мой вам добрый совет: поставьте её один раз на 100 и забудьте о её существовании навсегда. По крайней мере, пока снимаете стендовые модели.) Выдержка (Tv) - это время, в течение которого затвор фотоаппарата остаётся открытым. Обычно измеряется в долях секунды (1/50, 1/2000). Диафрагма - это, если на пальцах, размер отверстия в объективе, через которое проходит свет, попадающий на плёнку или матрицу. Обозначается числами f/1,4; f/1,8; f/2; f/2,2 и т.д. Для быстроты, для простоты часто записывают только знаменатель дроби: 1,4; 2; 2,8; 3,5; 5,6; 11 и т.д. Чем больше число диафрагмы (знаменатель дроби), тем меньше её диаметр, а значит тем меньше света проходит через объектив. Обычно число диафрагмы объектива (Av) изменяется по степеням квадратного корня из двух: 0,7; 1; 1,4; 2; 2,8; но на современных объективах, бывает, встречаются и промежуточные значения.
Ещё один важный параметр объектива: фокусное расстояние. Что это за фигня, можно прочитать в любой книжке по основам фотографии, объяснять не буду. Скажу лишь, что угол обзора человеческого глаза эквивалентен углу обзора объектива с фокусным расстоянием 50 мм. Если не хотите, чтобы пропорции модели уехали куда попало, снимайте на "полтинник". (Нет, ну если у вас полноразмерная зеркалка, то объектив надо ставить на 85 мм, но в этом случае, скорее всего, вся эта статья вам вовсе не нужна.) Объектив с диафрагмой 0,7 и фокусным расстоянием 50 мм, к слову, был разработан фирмой Карл Цейсс для НАСА, чтобы фотографировать обратную сторону Луны, и стоил порядка 10 лмн баксов за штучку.
Нет штатива? И хотел бы сказать, что это не беда, но это беда. Штатив нужен. Вместо него можно, конечно использовать стопку книг, или снимать с табуретки, но по удобству со штативом ничто не сравнится. Главное: при съёмке не трогать фотоаппарат руками. Из-за нехватки света выдержки будут длинными, а это означает, что тремор рук превратит объект на снимке в размытое бесформенное пятно. На камере надо выставить режим таймера автоспуска на задержку в 2 с. После этого навести и сфокусировать камеру на модели, нажать кнопку спуска и убрать руки нафиг.
Вообще, есть такое хоть и неофициальное, но правило: среднестатистический фотограф с рук может получить неразмытый кадр на выдержках меньших или равных числу, обратному фокусному расстоянию объектива. То есть, если на камере стоит объектив с фокусным расстоянием 50 мм, то с рук можно фотографировать на выдержке 1/50 с и короче. На 1/25 с уже понадобится штатив. На практике же я бы рекомендовал стендовые модели снимать только со штатива, вне зависимости от освещения.
Ещё стоит сказать вот о чём. В камерах Canon есть такая настройка, как стиль изображения. Попасть в эту настройку можно через меню:
Настраиваем стиль изображения
Выбираем стиль "Точное", жмём кнопку "Disp", выставляем параметры: резкость на максимум (7), контрастность — на 2-3, насыщенность — на 2, цветовой фон — на 0. Выходим из настроек кнопкой "Menu", применяем выбранный стиль кнопкой "Set".
Итак, камера готова к работе. Модель освещена как надо, фотоаппарат смотрит на это с умилением... Тут надо сказать ещё об одной особенности процесса фотографии. Выдержка фотоаппарата меняется в геометрической прогрессии со знаменателем 2 (кто забыл математику — это значит, что каждый следующий член прогрессии отличается от нынешнего вдвое), площадь отверстия диафрагмы — тоже, то есть для одного и того же уровня экспозиции существует много сочетаний выдержки и диафрагмы. Например, 1.4/4000 = 2/2000 = 2,8/1000 = 4/500 = 5,6/250 = 8/125 и т.д. — во всех этих сочетаниях уровень освещённости модели будет одинаков. В чём же разница?
Разница — в глубине резко изображаемого пространства (ГРИП). В общем случае зависимость такая: чем больше зажата диафрагма (т.е. больше диафрагменное число), тем больше ГРИП. Поэтому для съёмки портретов нужна полностью открытая диафрагма, а для макросъёмки — полностью закрытая. Для съёмки стендовых моделей диафрагму лучше закрыть. Хотел бы посоветовать закрыть диафрагму до упора, но увы, практически все объективы дают плохую картинку на максимально зажатой диафрагме, так что максимально зажатую диафрагму надо бы приоткрыть на пару-тройку шагов. Так будет лучше. И экспозицию теперь выставляем исключительно выдержкой.

Открытая диафрагма — малая ГРИП
Как видим, если диафрагма открыта, то глубины резкости хватает только на несколько миллиметров модели, находящихся точно в фокусе, а всё, что ближе или дальше, размывается. Параметры съёмки: Av=1.8, Tv=1/25 c.

Диафрагму прикрыли — ГРИП увеличилась
Увеличили выдержку, уменьшив диафрагму. Глубины резкости добавилось. Параметры съёмки: Av=6.3, Tv=0.5 c.

Максимально закрытая диафрагма
Ещё добавили ГРИП, и получаем гораздо более интересное изображение. Параметры съёмки: Av=16, Tv=2.5 c.

Фон должен быть монотонным и неярким, без мелких деталей. Хорошо подойдёт лист ватмана, отрез гладкой ткани. В идеале же стоит однажды разориться (рублей на восемьсот) и купить в фотомагазине лист специального пластика для съёмок. Матрица фотоаппарата, какая бы многомегапиксельная она ни была, всё же ограничена и дискретна. Соответственно, изображение, формирующееся на ней, нельзя увеличивать бесконечно. Так зачем же впустую тратить ценную площадь кадра на ковёр, расположенный за моделью и не представляющий никакой художественной ценности в стендовом моделизме? Вдобавок, если фон пёстрый, он отвлекает внимание и скрадывает мелкие детали самой модели.

Ну вот, мы отсняли нашу модель со всех требуемых ракурсов. Переходим теперь к вопросу обработки фотографий.
Сразу оговорюсь: обработки требуют любые фотографии. Но фотографии стендовых моделей требуют минимального вмешательства. Конечно, можно в фотошопе пририсовать американскому "гранту" пару лишних башен и десяток лишних пушек, но это просто неспортивно. Кроме того, в жюри различных онлайн-конкурсов обычно сидят люди, которые понимают в обработке фотографий, и они могут с помощью нехитрых технических средств определить, насколько сильно отфотошоплен данный снимок. Наша же обработка будет заключаться исключительно в восстановлении баланса белого и исправлении экспозиции снимка, ежели таковые потребуются.
Ещё можно было бы сказать, что в обработку будет входить кадрирование снимка, но я бы рекомендовал не кадрировать снимок в компьютере, а сразу выбирать правильный ракурс и расположение модели в кадре фотоаппарата.
Ниже приведены примеры переэкспонированного, нормального и недоэкспонированного снимков.

Много света
Tv=2, Av=20.

Достаточно света
Tv=6, Av=20.

Мало света
Tv=20, Av=20.

Далее работаем в стандартной для камер Canon программе, поставляемой вместе с фотоаппаратом на диске: переписываем файлы с фотоаппарата программой EOS Utility. Если диска нет, то гугл вам в помощь. Результатом переноса фоточек на компьютер должна стать папка, наполненная файлами с расширением cr2. Если у вас файлы jpg, значит, что-то вы сделали не так.

Открываем файл типа cr2 в Digital Photo Professional, которую берём там же, где и EOS Utility. Все корректировки баланса белого и экспозиции будем делать здесь.
Перво-наперво сдвигаем ползунок "Резкость", стоящий в положении "7", на максимум (рис.2).

Рис. 2

Далее смотрим на гистограмму снимка:

Рис. 3

Она показывает нам количество пикселов на снимке для каждого уровня яркости. Обычно основной пик гистограммы для нормально экспонированного снимка находится возле нулевой отметки. В нашем недоэкспонированном снимке пик приходится на -2,0. Исправляется это перемещением границ гистограммы: правая отвечает за светлые пикселы, левая — за тёмные.

Рис. 4

Часто при съёмке под лампами накаливания можно увидеть результат, похожий на рис. 5.

Рис. 5

Здесь наглядно показано, что такое уехавший баланс белого. Чтобы быстро исправить ситуацию, воспользуемся кнопкой с изображением пипетки:

Рис. 6

и нажмём этой пипеткой в ту область, которую мы считаем нейтральной в цветовом отношении. Наилучшие результаты получаются, если выбирать белую область. Очень хорошо, если на самой модели есть, например, бортовые номера белого цвета, опознавательные знаки с белыми зонами или окраска модели имеет белые участки. Если же белых мест нет, то можно попробовать прицелиться по серым зонам, но здесь надо аккуратно: часто то, что на глаз кажется серым, имеет фиолетовую или синюю составляющую, из-за чего результат будет отличаться от реальности. Когда нет белого на самой модели, чтобы не заморачиваться, я для корректировки ББ где-то с краю кадра кладу лист белой бумаги, который после обрезаю при кадрировании.
Кстати, само по себе нажатие на пипетку исправляет ББ на фотографии, но бывает, что автоматика всё же промахивается.

Рис. 7

После исправления ББ и экспозиции нужно преобразовать фотографии из формата RAW (*.cr2) в формат JPEG (*.jpg). В Digital Photo Professional для этого есть пункты меню "Преобразовать и сохранить" (в случае преобразования одной фотографии) и "Обработка группой" (для преобразования нескольких файлов одновременно):

Рис. 8

Выражаю благодарность Андрею Залётову и Сергею Фалалееву за предоставленные для съёмок модели и Даниилу Трефилову за техническую поддержку при проведении съёмок.

Слишком буквально

Странные дела творятся, прости господи.
Иногда наступают такие моменты в жизни, когда мысль обретает слишком тесную связь с окружающей действительностью. Правда, кто его знает, что тут причина, а что — следствие.
Стоит сказать про действия тупой дуры, прочитанные в интернетах, фразу "... из жизни насекомых", как в поле зрения — секунды не прошло — появляется бабочка, летающая по кабинету. При том, что окно сегодня не открывали, и вчера, кажется, тоже, а двери ведут совсем не на улицу, а наоборот, в помещения без окон вообще.
Вчера рано утром встретил на улице чувака в футболке с изображением команданте Эрнесто Гевары ла Серна. Че был страшен, как вся моя жизнь. Понятное дело, принт был вариацией на тему знаменитейшей его фотографии, но "дезигнеру", сотворившему его, надо оторвать руки, ноги, бошку и все остальные части тела, потому что результат получился... гм, как бы без мата-то это выразить? В общем, страшный, поверьте на слово. Если вы когда-нибудь имели возможность сравнить оригинал фотографии со сделанным на её основе изображением на надгробном камне, то вы примерно можете представить, что получилось. Жалко Эрнеста. Он, конечно, грешник, но не заслужил, по-моему, настолько печальной участи. В связи с этим на ум пришла песенка "Hasta siempre comandante", весь день там крутилась. Под вечер заглядываю в дневничок к знакомой девушке, которая вообще живёт на другом краю Ойкумены и про мои загоны никак не в курсе. И наблюдаю там свежий, ещё типографская краска не высохла, пост с фотой её восьмимесячной дочери, держащей в руке магнитик с тем же (но на этот раз скопированным с оригинала с минимальными вмешательствами кривых ручонок дезигнера) изображением команданте, подписанной — да, верно — Hasta siempre comandante.
В связи с тем же команданте сегодня с утра длинным путём наткнулся на рассуждения одного умного человека на тему христианства и монотеизма. Сижу в очереди в поликлинике, читаю. Никто не видит, что на экране моего планшета, а тем более та тётка, что сидит напротив меня, потому что она вообще занята разговором с соседом по очереди. Самое забавное, что она сидит и вещает о боге, на которого надо надеяться, и в чьей власти вообще всё. Нет, не так. ВООБЩЕ ВСЁ! То есть она сидит напротив меня, глупо выглядит и наглядно собой подтверждает именно те слова, которые я вот прям щас читаю в планшете.

Причём, такие совпадения случаются далеко не впервые, и всегда ходят плотными косяками.
Об чём бы ещё подумать?

P.S. Дописал пост, бабочки нигде не наблюдаю.

Трое из Простоквашино. Альтернативная версия событий.

Проект "Простоквашино"
Данный текст появился как ответ-возражение на интерпретацию мультфильма "Трое из Простоквашино", которую можно найти тут.
Выражаю свою признательность благородному дону Стинк-Уинки (stink-uinki), за хороший повод пошевелить мозгами и содействие при разработке данного текста.


Тридцать пять лет назад на экраны страны, тогда еще Советского Союза, вышел мультипликационный фильм “Трое из Простоквашино”, завоевавший сердца многих детей и, что уж греха таить, взрослых. Как-то само собой забылся предыдущий мультфильм-экранизация произведений Успенского, куда более близкий к тексту, а полюбился именно этот, отличающийся от канонического текста куда сильнее. Почему? Потому что страна Советов еще помнила навыки пользования ныне забытым эзоповым языком и посвященные могли прочесть подлинную историю дяди Федора как она есть. Следившее за новинками кинематографа ведомство, осуществлявшее цензурирования всего, что могло угрожать государственной безопасности, не обратило внимания на качественно замаскированную мультипликационными средствами утечку секретных данных - уж слишком они были засекречены. Доступ к ним был открыт лишь спустя пол века после имевших место событий, однако незадолго до этого некоторые пытливые личности сумели определить, что в данной мультипликационной трилогии есть двойное дно. На их счастье, озвученная прежде срока интерпретация сюжета, вкупе с имеющимися по всем сериям подсказками, сильно отличается от реальных событий. В противном случае, российским спецслужбам пришлось бы заводить дело об утечках секретной информации - как следствие, данный обзор увидел бы свет лишь по завершению расследования, лет через пять или шесть.
То, что некий Bob Lee представляет в формате психоделического хоррора, подкупает кажущейся целостностью, но лишь до тех пор пока мы не вспоминаем дату выпуска мультфильма - 1978 год. Советская мультипликационная индустрия, равно как и кинематограф, в эту эпоху не снимала триллеров про измененные состояния сознания.
Тем не менее, многие - но не все! - ключевые моменты предыдущему интерпретатору все-таки удалось вычленить из сюжетной ткани. Сердечно благодарим его за трудоемкую реконструкцию и, спустя тридцать пять лет после имевших место событий 1978-79 годов представляем читателям другую версию событий.

На первый взгляд, перед нами облаченная в советскую бытовую действительность обычная сказка с участием говорящих животных. Однако все не так просто. Разговаривают и ведут себя как разумные существа отнюдь не все животные, да и некоторые нюансы их вписанности в быт заставляют задуматься о наличии второго дна.
К детальному анализу мультипликационного фильма мы вернемся чуть позже, а сейчас просто восстановим в памяти краткий сюжет и обратим внимание на те странности, которые до сих пор объяснялись условностью сказки.
Мальчик встречает говорящего кота Матроскина, приглашает его к себе, жить. Мама оказывается против кота и мальчик вместе с котом убегают в деревню - от большой любви к животным. Не слишком ли экстремальный поступок для ребенка, проявляющего такую серьезность, что к его имени добавляют прозвище “Дядя”? И не таится ли за этим прозвищем какая-то история, которую как мультипликаторы, так и Эдуард Успенский предпочли спрятать на видном месте? Это мы узнаем позже, а сейчас обратим внимание на следующую странность - на тот населенный пункт, который выбрали дядя Федор и кот Матроскин.
Это - Простоквашино, таинственный и явно называющийся на самом деле совсем по-другому поселок, куда вроде бы можно добраться из Москвы на электричке. В серии “Каникулы в Простоквашино” это конечный пункт следования. Как правило, такими пунктами являются довольно крупные центры, мало похожие на место повествования. Тем не менее, дядя Федор с Матроскиным встречают Шарика в сотне метров от деревни, проделав определенный пеший путь, очевидно неблизкий. Зимой от станции до дома мама добирается на лыжах, а летом почтальон Печкин использует телегу. Это говорит о довольно приличном расстоянии до железнодорожной станции. При этом мы видим указатель “Простоквашино”. Странная игра топонимами уже должна насторожить зрителя, однако наивное сознание эту несообразность игнорирует. Равно как и вид заброшенных домов на заднем плане, когда Шарик знакомится с дядей Федором и Матроскиным. Увы, вид заброшенных деревень нам слишком знаком, а потому легко вводит в заблуждение. Впрочем, в мультфильме мы и дальше не встретим никаких местных жителей, за исключением одного весьма странного типа - почтальона Печкина. Странный населенный пункт, носящий одноименное название с конечной станцией железнодорожного сообщения, выглядит пустым. На первый взгляд в нем нет жителей, нет домашних животных, с которыми могли бы контактировать герои мультфильма. По другую сторону реки видны типовые многоквартирные дома - очевидно, вся цивилизация и жители там, равно как и железнодорожная станция. Чуть позже соседи появятся, только вот кто они? Кто обитает в деревушке, одноименной с крупным населенным пунктом и за счет этого практически незаметной? В чьих силах и интересах было произвести эту топографическую путаницу? Подождите еще немного - ключевое слово будет произнесено очень и очень скоро.
Опустим еще некоторое количество подробностей, к которым вернемся позже, когда станет ясно на что обращать внимание и перейдем к следующей странности - к сотруднику государственной организации и по совместительству - единственному местному жителю. Мы говорим о почтальоне Печкине.
Какое его самое первое действие с которым он появляется перед дядей Федором и зрителями? Он говорит “Будьте здоровы” коту! Это означает, что он уже где-то и как-то встречался с говорящими животными. Ни Шарик, ни Матроскин не демонстрируют никаких признаков знакомства с Печкиным, а потому их можно исключить. В дальнейшем Печкин ведет себя крайне странно. Что должен предпринять государственный служащий, встречая на вверенном ему участке несовершеннолетнего, который заявляет, что он “свой собственный” и пытается поселиться в бесхозном доме? Правильный ответ - вызвать милицию, хотя бы участкового, который должен присутствовать в населенном пункте советского времени. Но с участковым мы не сталкиваемся вообще, потому как “Простоквашино” - не обычная территория.
Странности эпизодов со знакомством персонажей друг с другом - богатая тема для анализа. Временно проигнорируем сцену, в которой герои решают искать клад и перейдем к ночному эпизоду.
Полагаю, всех зрителей рано или поздно удивляла та легкость, с которой дядя Федор отыскивает клад. Первая попытка, скучающие Шарик и Матроскин... складывается ощущение, что место было уже известно кому-то из этой троицы. Но кому? Вспоминаем, про клад упомянул дядя Федор. Но откуда мальчик знает про этот клад? Запомним вопрос на будущее - он имеет сюжетообразующий смысл.
Выкопав клад троица возвращается домой, везет сундук и встречает почтальона Печкина, гоняющегося за галчонком. Весьма странная встреча, учитывая ночное время, ну да не будем чрезмерно строги в данном случае. Галчонок стащил у почтальона Печкина олимпийский рубль. А теперь вспоминаем год выхода серии “Трое из Простоквашино” - 1978 год. Первые олимпийские рубли были выпущены только в 1977 году, 25 октября. То есть, на дворе не может быть лето 77-го, а в 78- мультфильм уже вышел. Так зачем авторам так точно привязывать действие к настоящему времени? Почему бы Печкину не сказать, что рубль “коллекционный”? Но нет, это одна из многочисленных подсказок, щедро разбросанных по серии, говорящих, что в сериале повествуют о настоящих событиях, пусть и эзоповым языком.
Опустим практически весь диалог Печкина с дядей Федором - к нему мы тоже еще вернемся, сейчас нам необходимо обратить внимание на единственную фразу, в которой Печкин, проговаривается, очевидно по причинам ослабленного самоконтроля после неудачной погони:
- Его надо в Поликлинику сдать, для опытов! - говорит таинственный почтальон. Стоит ли говорить о том, что в обычных поликлиниках опыты над животными не проводятся? Вне всякого сомнения “Поликлиника” - это кодовое наименование некоего спецобъекта, к которому имеет некоторое отношение сам Печкин.
А теперь еще раз вспоминаем странности, связанные с тем населенным пунктом, где поселились герои. Это Простоквашино, которое на деле ни разу не Простоквашино. Настоящее Простоквашино отделено от этого рекой. Там живут все бывшие деревенские жители, переселенные советскими спецслужбами в новые дома. Какой еще организации под силам выделить для обитателей деревни большое количество жилищного фонда, чтобы те разом перебрались за реку? В чьей власти устроить путаницу с топонимами, организовать все так, чтобы для посещения этого Простоквашино пришлось бы делать серьезный крюк? Сколько еще таких ветхих деревушек были на самом деле тайными исследовательскими центрами неведомых нам отделов КГБ?
Один простой факт - и сразу все встает на свои места! Спецобъект “Поликлиника” производит опыты над животными, почтальон Печкин связан с “Поликлиникой” и не удивляется встречая разговаривающих животных, ведущих себя как разумные существа. Будучи кагэбэшником Печкин имеет право не задействовать милицию, а действовать в согласии с имеющимися у него инструкциями. Вот почему дяде Федору, оказавшемуся в паре с двумя говорящими животными, было позволено остаться в зоне ограниченного посещения. Обратим внимание, при посторонних Матроскин не разговаривал и, находясь еще в Москве, стоило появиться родителям дяди Федора, сразу же перестал вести себя как разумное существо, а забился под диван как обычный кот. А при Печкине и Матроскин и Шарик свободно разговаривают, не соблюдая никакой конспирации. Почему? Потому как и кот и пёс понимают какую организацию представляет Печкин, понимают, что он, прикрываясь ролью почтальона курирует данную территорию.
Тут имеет смысл детально разобрать сцену знакомства с Печкиным. Главные герои приводят дом в порядок, Матроскин чихает и появившийся в окне Печкин говорит ему “Будьте здоровы!”.
В следующий момент все трое уже стоят в ряд и хором говорят “Спасибо”, причем стараются делать это так, чтобы было непонятно говорят ли пес с котом или только открывают рот. Никаких инструментов в их лапах уже нет - они пытаются замаскироваться под обычных животных.
- А ты мальчик чей? Ты откуда к нам в деревню попал? - спрашивает Печкин. С места в карьер - узнавать личность вторгшегося на подведомственную территорию.
- Я ничей, - отвечает дядя Федор, - Я сам по себе мальчик, свой собственный. Я из города приехал.
Шарик с Матроскиным в этот момент молчат и только выразительно глядят на дядю Федора. Его позиции, без поддержки говорящих животных, выглядят шаткими. Зачем на территории скрытого спецобъекта ничей мальчик? И в самом ли деле он - ничей? Не стоит ли задержать его до выяснения?
- Так не бывает, чтобы дети сами по себе были! - заявляет Печкин, намереваясь распорядиться судьбой дяди Федора. - Дети обязательно чьи-нибудь!
Это фактически намек на то, что ребенка сейчас будут возвращать родителям, что не в интересах Матроскина (по какой причине мы узнаем чуть позже), а потому он вступает в игру, демонстрируя свою способность разумно разговаривать:
- Это почему еще не бывает? Я, например, кот - сам по себе кот, свой собственный.
Казалось бы, совершенно безобидная фраза, но сколько в ней двойного смысла!
Матроскин открывается Печкину как говорящее животное и одновременно дистанцируется от принадлежности к спецобъекту “Поликлиника”!
Если у читателей есть возможность пересмотреть этот эпизод - обратите внимание на позу и мимику Матроскина. Лапы уперты в бока, ироничная улыбка...
Как на такую реплику должен реагировать сотрудник службы госбезопасности? Вряд ли сильно положительно. Логика подсказывает, что дядю Федора после такой реплики все равно ждала бы досрочная встреча с родителями (после обстоятельного разговора с несколькими опытными специалистами по мягкому выуживанию информации из мальчиков), а Матроскина - долгое разбирательство, с чего он вдруг стал своим собственным?
Но тут голос подает смирно сидящий рядом Шарик:
- И я свой собственный!
И это признание разом меняет расстановку сил. Почему? Для ответа на этот вопрос придется вспомнить некоторые моменты из следующей серии - “Каникулы в Простоквашино”.
Шарик - говорящий пес, прекрасно владеющий оружием, который может зачахнуть без охоты. Это боевая модификация собаки, ему необходима регулярная сублимация его боевого инстинкта. При первой встрече с дядей Федором и Матроскиным он довольно спокойно воспринимает предложение прибегать через год - очевидно, перспектива пробегать целый год автономно для него не является чем-то запредельно сложным.
И тот факт, что на стороне мальчика оказался не только говорящий кот, но и боевая модель пса - меняет отношение Печкина к дяде Федору. Троица не проявляет агрессивных намерений, локализуется в одном доме и за ними имеет смысл пронаблюдать. В любом случае, нейтрализовать эту троицу самостоятельно Печкину не по силам. Посмотрите при случае как Печкин демонстративно хватается за свою сумку, произнося фразу “Я почтальон тутошний”. Дядя Федор еще мальчик, он не видит этого второго пласта, этой скрытой борьбы животных с кагэбэшником, но скрытый месседж подобного заявления не укрывается от Матроскина и Шарика. Печкин готов ограничиваться ролью почтальона, не будет заявлять себя в роли участкового или другого лица, в обязанности которого входит разбить удачно сформированную троицу.
Но Печкину все равно необходима информация о прибывших.
- Поэтому я все должен знать! - добавляет он и, сразу же поспешно возвращается в свою роль - Чтобы почту разносить...
Он выказывает свое согласие на пребывание гостей в Простоквашино, но требует у них информацию. Делать это приходится в скрытой форме.
- “Вы, например, что будете выписывать?” - интересуется Печкин, вытирая лоб платком. Перспектива атаки боевого пса, при поддержке кота - ушла в прошлое и можно немного расслабиться.
Дядя Федор называет “Мурзилку”, он, совершенно по-детски подоплеки вопроса не видит.
- А я про охоту что-нибудь” - отвечает Шарик, указывая как на свою специализацию, так и на способ сублимации. Фактически, этим заявлением он получает лицензию на проведение охотничьих действий у представителя власти.
Кот Матроскин свои карты не открывает и от подобной формы сотрудничества отказывается.
- А я ничего не буду выписывать, - говорит он эзоповым языком, но, чтобы не вызывать лишней напряженности у Печкина добавляет - Я экономить буду.
Итак, “Трое из Простоквашино” и ее продолжения, является произведением про деятельность спецслужб.
Позволю изложить его сюжет целиком и полностью потому что детальное обоснование каждого нюанса займет слишком много времени.

Спецобъект “Поликлиника” уже долгое время производит преобразование различных животных. Животные служат в пограничных войсках, являются разведчиками, выполняют прочие функции, свойственные представителям спецслужб.
Одним из ученых, работающих в проекте является папа дяди Федора. Именно он обнаруживает в генеральной линии разработок серьезный изъян, из-за которого ему становится необходимо покинуть проект. Неизвестно каким образом, ему удается зарыть на охраняемой территории сундук с некоторой суммой денег и документами, в которых описываются секретные разработки. Тайна этой “закладки” является для отца дяди Федора определенной страховкой на случай репрессий. На всякий случай, в тайну “закладки” он посвящает своего сына потому как жену также могут забрать на допросы, а мальчика, быть может и не тронут.
Несколько лет проект продолжается без влияния папы дяди Федора. Он живет обычной жизнью ученого, демонстративно не заводя никаких домашних животных чтобы не дать КГБ основания заподозрить его в параллельных домашних разработках.
Но проект постепенно заходит в тупик, руководство намерено его закрыть, что сильно не устраивает одного кота, специализированного на контрразведку в торговом флоте. Перспектива кастрации, с целью нераспространения измененных генов его не устраивает, а потому кот осуществляет побег, попутно выпуская из вольеров несколько других животных. Скрываясь и маскируясь под обычного кота, Матроскин пробирается к отцу дяди Федора, с намерением вернуть его в проект. Но предварительная разведка показала, что основным препятствием будет мама дяди Федора, уже успевшая привыкнуть к жизни без ограничений по секретности, испытывающая натуральный ужас при мысли о возвращении старых времен.
С другой стороны, ребенок ученого, сохранивший смутные детские воспоминания о милых зверушках, подрос и стал самостоятельным. Матроскин подстерегает дядю Федора на лестничной площадке и, озадачивая парадоксальным советом, быстро налаживает отношения. Манипулировать детским сознанием довольно легко и вот кот уже в доме ученого. Он готовится к приватному разговору с папой дяди Федора, но им удается только обменяться взглядами когда тот заглядывает под диван.
Ученый отказывается выслушать кота, публично заявляя, что видит его впервые в жизни. Это довольно понятный намек, но кот-контрразведчик не намерен отступать, тем более, что у него уже имеется резервный план.
Уговорить на побег единственного ребенка ученого удается достаточно быстро. За время пребывания в доме он не находит никаких документов по проекту и догадывается о “закладке”. Единственное место, где может храниться “закладка” - территория “Поликлиники”. Это рискованный шаг, но Матроскин привык рисковать.
Дядя Федор пишет родителям письмо, в которое кот пытается вставить упоминание о себе, чтобы ученому было понятнее причина, заставившая сына покинуть дом. Подвести мальчика к выбору Простоквашино в качестве финишной точки - легко. Дядя Федор помнит про клад и не ведает об угрозах, окружающих спецобъект.
На подходе к деревне пара беглецов встречает боевую модель реконструированного пса, также сбежавшую одновременно с Матроскиным. Поскольку модель обучалась на пограничника, она подсознательно патрулирует границы спецобъекта и встречает дядю Федора с Матроскиным первой.
Сначала Матроскин не доверяет Шарику, подозревая в нем сотрудника КГБ, но неагрессивное поведение и готовность прибегать через год успокаивает его.
Разумеется, проникновение на закрытую территорию не проходит незамеченным и Матроскину приходится импровизировать, играя на любопытстве Печкина и его нежелании выносить сор из избы. Он рассчитывает на то, что личность дяди Федора останется тайной для Печкина очень недолго и прибегать к репрессиям членов семьи ученого КГБ, во избежание возможной утечки, не станет.
Обустроившись, Матроскин наводит дядю Федора на необходимость выкопать клад. И если мальчику нужны деньги на дальнейшее независимое существование, то кота интересуют бумаги по проекту. Чтобы бумаги не были уничтожены или проданы, он осторожно намекает о скрытом в них смысле дяде Федору. “Склад”, о котором ставший членом команды Шарик также проинформирован, выкопан, но во время ночной встречи с Печкиным и поимке галчонка дядя Федор проговаривается, обещая, выучить галчонка говорить. Это позволяет Печкину сообразить, что же скрывается в сундуке, но перспектива пронаблюдать за странной троицей оказывается сильнее потребности в бумагах, тем более, что прошло уже столько времени и они могли устареть.
Разбирая бумаги Матроскин находит в них две практически применимых технологии обучения. Шарик предлагает использовать технологию обучения тому, что он называет практическими навыками, но кот не желает раскрывать все карты сразу и ограничивается тем, что обещал дядя Федор.
Встреча опытного Печкина с обученным по найденной технологии галчонком вызывает у того шоковое состояние. С одной стороны, это однозначный прорыв - животные могут обучать и изменять других животных. С другой, это столь же однозначный провал поскольку контролировать нераспространение технологии за пределы спецобъекта оказывается практически невозможно - не поможет даже карантин с высылкой большинства местных жителей в городские коробки за рекой. Есть отчего потерять сознание старому службисту!
Тем временем родители дяди Федора получают письмо, к которому приложил лапы Матроскин. Папа понимает, что это скрытый ультиматум. От него требуют возвращения в проект. Вместо того, чтобы ознакомиться со штампом на конверте, узнать место отправки и спокойно забрать мальчика из указанного места, родители отправляют в газету странное объявление. Без обратного адреса, с кодовыми словами. Именно эту газету получает и приносит Печкин, встречая при этом говорящего галчонка!
Когда мнимый почтальон, взвесив за и против все плюсы и минусы, оценивает обстановку, он решается поехать к отцу дяди Федора, требуя от того возвращения в проект. Отчаявшийся отец такое согласие дает и возвращается на полигон, где в это время мальчик болеет, а животные его лечат.
Дядю Федора забирают домой, но сложившуюся команду из кота и пса сохраняют, выделяя в отдельный проект. Им дозволяется проживать в том же доме. Туда дозволяется приезжать давшим подписку родителям дяди Федора, да и самому мальчику тоже. Куратором проекта назначают почтальона Печкина.

Далее мы, на протяжении двух серий следим за перипетиями проекта. Семья дяди Федора, после возвращения отца в проект, начинает резко улучшать свой уровень жизни. Если в первой серии у них картины закрывают дыру в обоях, то во второй родители уже могут себе позволить сорваться на юг чтобы выгулять платья мамы, а в третьей - задумываются о ребенке, копаются в машине. Кроме того, мама попадает в новогоднюю передачу! Концерт художественной самодеятельности! Представляете, какой блат нужен был для того, чтобы данное событие состоялось? Это же Новый год!

Остается только гадать, что стало с проектом КГБ в период развала Советского Союза. К этому моменту дядя Федор только-только получает паспорт, а Печкин таки выходит на настоящую, не показную пенсию. Не исключено, что среди нас до сих пор бродят разумные животные, только притворяющиеся неразумными.
В конце концов, это действительно многое объясняет...

*Дополнение*
Во-первых Шарик, судя по всему, не столько боевая модель, сколько разведчик (возможно еще и диверсант) - способ сублимации с фоторужьем и высокая автономность.
Но это так, к слову пришлось

Второе замечание относится к самому деде Федору.
В этом разборе он представлен практически как жертва манипуляции кота. Но тут есть несколько моментов, которые ставят подобную трактовку под некоторое сомнение:
1) Дядя Федор нам представлен как очень серьезный мальчик, значительно более серьезный по сравнению со сверстниками. Но при встрече с говорящим котом он не выказывает практически никакого удивления. Можно все списать на детские воспоминания - но сколько ему было в момент ухода отца из программы? Сомневаюсь, что эти воспоминания сохранили бы большую четкость, учитывая явный запрет на обсуждение подобных вещей у них в семье. А серьезный мальчик был бы уверен, что говорящих животных не бывает, рационализируя свои воспоминания.
Но он реагирует на кота, так будто это практически нормально.
2) Поиск самого клада тоже открывает некоторые новые грани дяди Федора. Достаточно вспомнить в каких условиях они его выкапывали - ночью, в лесу, без какой-либо карты...и совершенно спокойно проходят к нужному месту и забирают груз. Без каких либо проблем с поиском.
Возникает вопрос - как вообще дядя Федор смог найти это место? Даже если допустить, что отец брал его с собой на закладку груза, опять таки встает вопрос - как он может помнить это место с такой точностью, что не ошибается даже спустя столько лет?

Поэтому напрашивается еще один вопрос - а не является ли дядя Федор еще одним проектом? Вероятно еще одна разработка его отца, который тайком продолжал работу уже в домашних условиях?
И образы, возникающие у мамы на строчки "лапы ломит, хвост отваливается", могут быть совсем не преувеличением или игрой воображения, а вполне реальной (ну или реальной с точки зрения мамы) перспективой сбоя?

Написание письма домой - это еще один интересный момент. Да, можно предположить, что Матроскин шантажирует отца дяди Федора. Но что тогда делает Шарик? А Шарик совершенно спокойно пишет отчет о своем физическом состоянии. И пройдоха-Матроскин даже не пытается что-то с этим делать. Да и сам дядя Федор тоже не придает никакого значения новым строчкам, которые писал явно не он - по-моему некоторый перебор с наивностью и внимательностью. Или он это прекрасно видит, но воспринимает это нормально?
Возможно стоит воспринимать это письмо не как попытку шантажа, а как отчет о выполнении задачи? Собственно дядя Федор пишет о "бытовых" моментах, Матроскин - о самой задаче. А прибившийся Шарик - просто о себе.

И не был ли весь поход инициирован отцом дяди Федора? Поскольку не мог поехать сам - отправился сын. Уж больно удачно все сложилось для него по результатам.

Синдром Белого Кролика

"Эй кто там крикнул "Ай-ай-ай!"" — "Ну, я! Я, Кролик Белый!"
"Опять спешишь?" — "Прости, Додо, так много важных дел!
У нас в Стране Чудес попробуй что-то не доделай!
Вот и ношусь я взад-вперёд, как заяц угорелый!
За два кило пути я на два метра похудел!

Зачем, зачем, сограждане, зачем я Кролик Белый?
Когда бы был я серым, я б не бегал, а сидел.
А я не в силах отказать, я страшно мягкотелый.
А я не в силах отказать, я страшно мягкотелый.
Установить бы кроликам какой-нибудь предел!"

"Но почему дрожите вы, и почему вы — белый?"
"Да потому что — ай-ай-ай! — таков уж мой удел!
Ах как опаздываю я — почти что на день целый!
Бегу-бегу!" — "А говорят, он в детстве не был белый,
Но опоздать боялся и от страха поседел."
__________________________________________

Спасибо Владимиру Семёновичу за прививку, поставленную в детстве.

Снова неизвестный мне автор. Скорее всего тот же.

Крысонька

Тихо капает вода,
У меня стряслась беда.
Эх, найти бы ту заразу,
Что запрятала сюда!
Это явно злобный рок,
Кто б измыслить это мог?
Ни за что меня схватили —
И в темницу под замок!

Обвиняют чёрт-те в чём!
Запугать хотят мечом,
Не была б я юной леди —
Так огрела б кирпичом!
Нету правды на земле,
Уличить хотят во зле:
Говорят, что в полнолунье
Я летаю на метле.

Вот и всё, пришёл конец:
В дверь вошёл святой отец.
Ты зачем сюда припёрся,
Зашиби тебя Творец?
Что, монах, уже дрожишь?
"Отче наш" под нос бубнишь?
Щас как вспомню заклинанье —
Тараканом убежишь!

Огонёк свечи дрожит,
Мимо крысонька бежит.
Крыска тоже хочет кушать:
Больше свечка не горит.
Ты зачем пожрала свет?
У меня другого нет.
Лучше съешь того монаха,
Он приносит людям вред.

Вот и всё, настал рассвет...

До чего же суд ваш скор,
Вот уже и приговор.
Говорю же — я не ведьма,
Так за что же на костёр?
Вот стою среди огня,
Цепью ржавою звеня.
Вам и вправду в этом мире
Будет лучше без меня!

Перестань дитё пугать,
Он заикой может стать!
Вот ещё чуть-чуть посмотрит
И всю ночь не будет спать.
Только что это со мной?
Нимб какой-то не такой...
Я с улыбкою нахальной
Воспаряю над толпой!

Не прощаюсь навсегда,
Я ещё вернусь сюда...

Неизвестный мне автор

Город

Я люблю тебя.
Этот город как будто создан для нашей любви.
Я люблю тебя.
В этих шпилях, как в горных вершинах, ангелы спят.
Я люблю тебя.
Город нашу любовь взмахом крыльев-мостов осенит.
Я люблю тебя.
И как в белую ночь до зари нет дороги назад.

В этом городе
Словно в призрачной дымке я слышу твой голос, твой смех.
В этом городе
Невозможно пройти нигде этих струн не задев.
В этом городе
Тонет в сени черёмухи времени бешеный бег.
В этом городе
Невозможно дышать, можно только молиться и петь.

Отыщи меня,
Разгляди отраженье в стеклянных волнах Невы,
Обними меня
Тёплым ветром, что ласково треплет пух тополей,
Прикоснись ко мне
Мягкой зеленью майской еэщё не окрепшей листвы,
Унеси меня
К бронзе крыльев закованных в камень колонн кораблей.

Я люблю тебя
В звуках чьих-то шагов, чьих-то песен и чьих-то имён.
Я люблю тебя
В сером беге разорванных туч, в фонарей ворожбе.
Ты поймёшь меня,
Ты ведь сам в этот город давно и взаимно влюблён,
Я люблю тебя
В этом городе или люблю этот город в тебе.

Достаточно топорно...

Чуров: история с явкой в 146% на выборах была провокацией из-за океана

МОСКВА, 17 сен — РИА Новости. Передача в эфир данных о том, что явка избирателей во время выборов депутатов Госдумы в 2011 году составила 146% в Ростовской области, была спланированной провокацией, запущенной человеком, который потом получил хорошее место «за океаном», сообщил в эфире РСН глава Центризбиркома России Владимир Чуров.

На думских выборах в 2011 году телеканал «Россия 24» показал в эфире предварительные результаты голосования из ЦИКа по Ростовской области, где явка избирателей якобы составила 146,47%. Позднее в ведомстве заявили, что это неправильно подсчитанные цифры, которые не имеют отношения к официальным данным.

«Некоторые операции проводятся из-за рубежа в виде провокаций. Например, теперь уже достоверно известно, что ошибочная картинка на одном из центральных телеканалов про 146% была подготовлена и запущена человеком, который затем получил очень неплохое место за океаном», — сказал Чуров.

По его словам, это простой сотрудник телекомпании, который заменил официальную картинку из ЦИК на свою самодеятельную, «при чем это сделал достаточно топорно».